Канадская группа "The Arcade Fire" собрана по семейному принципу: два брата, одна семейная пара, а всего в ней числится добрый десяток человек - кто-то играет на струнных, кто-то на клавишных, кто-то на аккордеоне, кто-то на арфе. Они выпускают альбомы на небольшом лейбле "Merge", которому их сосватал заметивший группу Дэвид Боуи. Под переливы скрипок, раскаты органа, под резкие гитарные аккорды и нарастающий вал звука они поют песни, посвященные умершим (первый диск "Arcade Fire" так и назывался - "Funeral", то есть "Похороны"), скорбят о несправедливости мироустройства и неистово выкрикивают строчки вроде: "MTV, что ты сделало со мной?".

А еще эта странная компания по факту является сейчас главной группой планеты. Их второй альбом "Neon Bible" уже за пару месяцев до своего выхода вызывал неслыханный ажиотаж; сейчас пластинка возглавляет рейтинги продаж в Канаде и Ирландии, а в США и Великобритании лишь чуточку уступает лидерам. Билеты на концерты "Arcade Fire" в любом городе мира раскупаются в считанные минуты. Истеричный британский журнал "NME" поставил канадцев на обложку с красноречивой надписью: "Возвращение самой горячей команды планеты"; популярное издание "Q" влепило их новому диску пять баллов из пяти возможных (что вообще-то редкий случай), да и остальные не отстают.

"Arcade Fire" - самый свежий и красноречивый, но, конечно, отнюдь не единственный пример группы, являющей собой новую элиту поп-музыки. Замещение одного поколения героев другим - процесс естественный и протекающий регулярно; сейчас очередная смена парадигмы происходит особенно активно. Музыканты, на которых прежде было принято возлагать ответственность за продвижение музыки вперед, к новым горизонтам, не то чтобы сдулись и перестали кого-либо волновать, они, скорее, перешли в другой ранг ("U2" пишут альбомы словно по трафарету, "Radiohead" возятся со своими фантомами и бесами, Бьорк, похоже, окончательно ушла в астрал, кто-то вообще сложил с себя полномочия, ну и так далее), за будущее же теперь отвечают другие люди. Вот, например, нью-йоркский дуэт "LCD Soundsystem" со своим хлестким танцевальным панк-фанком; об их статусе лучше всего свидетельствует отзыв из американского Cosmopolitan, состоящий из одного предложения: "Если вы думаете, что называть претендентов на лучший альбом года еще рано, послушайте эту пластинку". Или стервозная, но обаятельная певица Лили Аллен, которая выбилась к большим тиражам и серьезным аудиториям, вывесив песни в своем блоге на сайте "MySpace.com". Или похожим образом раскрутившиеся хамоватые английские рокеры "Arctic Monkeys". Таких людей много, все они играют и поют по-разному, но все исправно заслуживают внимание профильной и непрофильной прессы, а также людей, в чьи привычки входит постоянно следить за новыми событиями, происходящими в музыке. Любопытным образом многие из них (скажем, те же "Arcade Fire" или "LCD Soundsystem") отнюдь не спешат заключать контракты с крупными лейблами - то ли потому что те себя окончательно скомпрометировали (хоть давлением на своих клиентов, хоть сомнительными заработками), то ли потому что это попросту ни зачем не нужно. В мире, где любая информация о примечательной группе распространяется мгновенно и доходит до всех желающих за считанные часы; где для того, чтобы узнать, кто там сейчас числится главным героем, вовсе не обязательно ждать выхода очередного номера журнала; и где не надо томиться в неведении, пока диск завезут в магазины, - агрессивная реклама и прочие капиталистические методы становятся не так уж необходимы; а противостояние зажиточных мейджоров и гордых своей независимостью инди-лейблов постепенно сходит на нет.

Имя новым подвижникам -- легион, и вот здесь-то возникают определенные трудности. Виднейший английский музыкальный критик 80-х и по совместительству основатель группы "Art of Noise" Пол Морли недавно опубликовал в газете "Guardian" возмущенную статью: мол, сколько можно перехваливать новичков, сколько можно ставить их альбомам максимальное количество звездочек и называть их новыми "The Beatles" или Патти Смит? Пол Морли недалек от истины: текучесть кадров в новой модной музыке невероятная, один тренд спешит сменить другой, группы выходят из сферы внимания общественности так же стремительно, как в нее попадают. Рынок музыкальной информации явным образом перенасыщен, эксперты и слушатели вынуждены лихорадочно бросаться от одного веяния к другому. Неофолк растерял свое наивное обаяние за каких-то два года. Ретропостпанк, реанимировавший звук и напор групп начала 80-х, быстро превратился в атаку однообразных клонов. От последней тенденции, названной ню-рейв (группы, средствами рок-н-ролла пытающиеся восстановить лютую эйфорию неподцензурных танцполов начала 90-х; виднейшие представители - "Klaxons"), возникает ощущение, будто она априори не претендует на долголетие: это такой фейерверк, громкий, блестящий, но не оставляющий после себя заметных следов.

Трудно сказать, что именно случилось с "Arcade Fire", но их второй альбом получился, откровенно говоря, так себе. Пластинка "Funeral" сочетала в себе неизбывную печаль и ослепительную яркость, была такой божественной трагедией, соответствовала всем возможным смыслам выражения "свет в конце тоннеля". "Neon Bible" же получился вялым и обмякшим; сохранив многозвучные оркестровки и общую безысходность посыла, "Arcade Fire" растеряли страсть и пыл, в их песнях появилось какое-то неподобающее уныние. Впрочем, всеобщей ажитации это все равно не отменяет: разнообразные журналы все равно ставят альбому максимальное количество звездочек, а количество продаж пластинки только растет. В конце концов, эпохе всеобъемлющего Интернета и общедоступных mp3 нужны новые долговечные герои, и "Arcade Fire", пожалуй, далеко не худший вариант.
(vremya.ru)